Развитие архитектурных форм из железобетона

16 Февраль 2014

Огромный вклад в развитие внес Р. Саржер, французский инженер. Его коллега Кандела работал над формами одного типа, а посему очень помог Сержеру, который представил интересные формы сооружений, связанные с решением пространственной связи с окружением.

Ранний проект инженера

Сначала он построил рынок в Руайане, который имел центрическое пространство диаметром 50 метров, перекрыл его куполом из параболической оболочки, чтобы получить двоякую кривизну.

Оболочки понизил к низу, затем их соединил, чтобы сделать опоры купола, разработанного собственноручно. Купол оснастил узкими световыми проемами для освещения, чтобы не нарушать целостность пространственной задумки. Для этой же цели создал свод толщиной 10 см.

Некоторые работы Саржера

После рынка он начал работать над другим рынком Нантера центрическим с иным покрытием в виде кольца из 16 оболочек. Особенность их в том, что поднимаются в стороны внутреннего дворика. В общей сложности диаметр пространства равняется 80 метров. В него входит и открытый внутренний дворик.

Внутренний контур кольца образуют сходящие оболочки, а посему в этих местах они выступают опорой всего объекта. От них отходит консольное и одновременно криволинейное покрытие. Вынос консоли составляет 25 метров.

Единое пространство плоского сооружения образует сложное сопряжение криволинейных оболочек, и поэтому оно оснащается через стеклянные ограждающие поверхности. Кроме того, наблюдаются световые полосы (узкие). Они находятся в самой оболочке и двигаются в стороны от середины к периферии, а посему целостность формы не нарушается.

Инженер представил также немало других своеобразных конструктивных решений железобетонных форм объема. Поскольку использовал натуральный бетон не только в подходах, площадках, но и подпорных стенках, которые образуют пространство непосредственно, например, к кафедральному собору – культовому своему сооружению в Алжире. Объект занимает прямоугольный участок, перекрытый разнотипными железобетонными оболочками.

Он использовал геометрию жестких форм нижнего объема собора. Ее подчеркнул поверхностью натурального бетона со следами деревянной опалубки. Использовал прерывистую оболочку из белых керамических плиток, чтобы показать стремление поверхности вверх. Такой ход невозможен без натурального бетона, проглядывающего между материалами.